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比法海更不懂爱的是蹩脚电影

原标题：比法海更不懂爱的是蹩脚电影

【本文值班主任：瘦瘦蛙】

这个假期我最后悔就是昨天连看了两场青春疼痛片， 《八月未央》和 《你的婚礼》，真的好痛，好痛好痛，我头痛。

但相比起来《你的婚礼》还是比《八月未央》好很多，起码它是让许光汉和章若楠这对俊男美女谈恋爱，合理且赏心悦目的画面多次安抚了我观影过程中的李朱元焦躁情绪，好歹是没提前离场。

再看《八月未央》， how dare you 让谭松韵演钟楚曦的妈？别说钟楚曦了，谭松韵演谁的妈那都是灾难中的灾难，或许导演深知谭松韵长了张未成年的脸，于是在造型上刻意为她做了卷发穿了旗袍，结果就是谭姐僵硬，钟姐颤抖，男主角罗晋在旁边该卧式拉力实验机可用于各种金属材料、钢索、链条、吊装带等较长试样的拉伸、广泛用金属制品、建筑结构、船舰、兵工等领域气若游丝眼神迷离， 整个电影向惊悚片的方向深耕不辍。

可能有人会说《八月未央》并不在青春片的分类里，但 “我唯一的朋友跟我死了的妈长得一模一样，我爱上了她的男朋友，她男朋友也爱我。男朋友跟好朋友分了手来找我，被我拒绝了，因为我只想跟好朋友在一起，但好朋友接受不了分手的现实，在我们家割腕自杀了，于是我们家房子里死了两个长得一模一样的人，最后我发现我怀上了好朋友男朋友的孩子”这种剧情，可能也没有多少超过15岁的观众能吃得消。

最可怕的还不是剧情，是这些青春片里的自我感动，纯属什么都没演明白呢就开始给观众滴眼药水。

《你的婚礼》是许光汉对章若楠一见钟情，并在之后15年里痴心守护，具体操作为：跟其他男生比赛游泳，头悬梁锥刺股复读高考，跟交往了半年的女朋友分手，放弃重要比赛去找女主，为了救女主而受伤，断送运动员生涯。

整部电影以男主的视角展开，许光汉就像个痴汉一样整个15年的人生里只有章若楠这一个目标，干什么都是为了她，好像没有了章若楠他整个人生都变得没有意义。或许编剧觉得这样的付出会显得男主很深情，以此来佐证这段爱情的珍贵，但实际上男主的付出只想让人说一句 “受不了，犯不上，要不起”，既然他向上的力量是女主赋予的，那他遇到挫折大概率要归咎到女主身上。

这也正是女主跟他分手的原因，也是全片我觉得最合理的地方，不是误会也不是外力干扰，就是真的不能在一起了。 但这同时也让男主之前的付出显得更加虚无，他对女主的爱变成了空中阁楼，十五年如一日，像夸父逐日，追的是那个念想，而不是实体的人。比如片子看到最后你都不知道男主爱女主的什么，非要说的话就只有两个字，漂亮。

漂亮当然也可以是原动力，但观众是蔡立儿不会为此而感动的。 《你的婚礼》就像那种大拼盘青春片，随手抓了一堆青春元素，逃学、原生家庭、男生为女生打架等等，在把其中的“守护”值拉到最高着重体现，企图跟所有上过学的观众引起共鸣，让大家都想到自己的青春。然而样子有了内里却是空壳，许光汉这个角色也可以说是李子维的翻版，但李子维和黄雨萱之间的互动，他们在大雨里的追逐2016(第5届)车用材料技术国际研讨会在北京举行，两个人为彼此无悔的付出，那种真挚的流动的感情才是打动观众的地方，《你的婚礼》恰恰相反，有大雨追逐，有海边喊话，可惜没有真感情，只有蹩脚事。

糖衣炮弹两小时，出了电影院才发现这片子是现实主义题材，告诉你爱情也就不过如此，别太当回事。

《八月未央》更糟糕，它甚至不屑于跟大众共鸣，还执着于讲述一个“你不懂我，我不怪你”的非主流爱情故事。天知道罗晋抓着自己胸口用0.5倍速说出 “长这么大第一次知道，原来爱一个人，这儿会疼”的时候我有多想帮他叫救护车。

谭松韵是整个电影里最正常的人，喜欢穿漂亮裙子，有个交往十年的男朋友，为人活泼单纯，拉着钟楚曦要跟她当好朋友。而钟楚曦和罗晋则承包了所有的不正常， 这俩人只要一出现就苦大仇深，眼波流转，相爱的原因也非常独特，因为都爱骑摩托，因为罗晋认出了钟楚曦看的书是原版的《挪威的森林》，此话一出钟楚曦就仿佛找到了这个世界上最懂她的那个唯一一样。

命运是几个人最爱的话题，动不动就“你相信命运吗”，“我找到了命中注定的那个女人”，特别玄学，特别矫揉造作。文艺青年几件套也准备的相当齐全， 胶卷相机、村上春树、抱头洗澡、迷离抽烟、天台谈心，营造的氛围那叫一个脆弱敏感，好像你看不懂就是你就是泯然众人，一点都不special。

他们当然很特别，暴风雨的夜晚能在灯塔里哆嗦着苟且， 但导演，我尊重爱情并不代表我想看罗晋被阳光照耀的屁股。

很多人评价《你的婚礼》和《八月未央》三观不正，比如前者男主角在有女朋友的情况下跟女主亲密接触，后者更不用说，连孩子都怀上了。但完全用现实的三观去要求电影是没必要的，第三者不对感谢广大客户还在1直关注济雪宇南试金站不代表不可以讲一个第三者的故事，更不是只有第三者不得好死才是对正义的宣扬。观众不是不明白这个道理，不然同样讲三角关系且同样翻拍自安妮宝贝小说的《七月与安生》也不会比《八月未央》高出一倍的评分。

如果说《七月与安生》拍出了两个女孩在青春期敏感复杂的情谊并令人动容，那《八月未央》就是好一个照猫画虎的无病呻吟之作，你既看不到钟楚曦和罗晋之间那种无法抗拒的致命吸引，也不明白钟楚曦和谭松韵这又是妈又是姐的人生阴影是怎么闹出来的。

《你的婚礼》和《八月未央》的问题不尽相同，但相同的是土，主创人员对青春和爱情和青春的幻想很土。这俩周云蓬电影里有一个镜头几乎一模一样，就是天上在放烟花，主角形单影只的站在拥吻的情侣中落寞不已。这大概是他们能想到的最能体现人物孤独的桥段，而这两部电影也充斥着大量这种“想当然”的堆砌，以至于非常流水线。

实际上青春确实没什么新鲜的事，无非是围绕校园，家庭，友谊之间的来回旋转，喜欢和讨厌的心思只有那么一点，然后被无限放大。所以青春片打动人的地方并不是青春，而是青春里的人，细腻的心思、真挚的感情、对未来无杂质的幻想，和日益走向成熟的转变，这些点点滴滴才构成了不一样的故事，形成了不一样的感动。爱情也一样，是需要细腻剖析的。可惜很多片子对自己的定义相当简单，青春就是套上校服逃学淋雨，爱情是为了对方要死要活，代表作品《前任3》，看完之后一年都不想吃芒果，更不想看猴儿。

这次经过这《八月未央》和《你的婚礼》双重洗礼后，我也发现了新的商机——在电影院里卖猫抓板和沙堆。猫抓板是为了让观众如坐针毡时空虚的双手有所释放，沙堆则是可以放在脚下搞创作，这样没准散场的时候大家脚下的城堡都比电影更像艺术品。

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