只上徐克眼中的狄仁杰罗卿慈溪邓健泓郭顶李承哲

徐克眼中的狄仁杰

徐克再度构建狄仁杰宇宙

徐克最早找到陈国富聊合作还不是因为“狄仁杰”。这个提议让陈国富很吃惊，他觉得，徐克故事、导演、监制都是他自己，为什么还要找人合作，就打哈哈地过去了。

2000年，陈国富开发了一版狄仁杰剧本，先发给王中磊看，问他这个片子能不能做。因为当时如此规模的类型电影，彭佳慧对于他和华谊来说都很不可思议。但两人都觉得，徐克的想象和情怀可以完成“狄仁杰”，没想到徐克竟极其痛快地说，“好，把我的狄仁杰放进去。”——原来，他也想到了狄仁杰的故事，算是种不谋而合，不过剧本也是一磨十年。

从《狄仁杰之通天帝国》《狄仁杰之神都龙王》到7月27 日上映的《狄仁杰之四大天王》，8年中，徐克导演、陈国富监制，张家鲁编剧，再加上华谊制造了华语电影中罕有的类型电影系列。

徐克带林更新现场“探案”

但每每问及陈国富张家鲁乃至王中磊，关于狄仁杰，所有人都指向徐克。庙堂之上，江湖之外，“徐老怪”把自己对狄仁杰的所有想象变成了画面。对于新片《狄仁杰之四大天王》，对于被他挖掘出来的这位古代神探狄仁杰，徐克也的确最有发言权——

丨创作的源起

创作《狄仁杰》的时候我们会遵循这么几点。

第一，我们对这个世界其实并不了解，每个时代，科学都告诉我们，有些东西是你不知道的。

狄仁杰带给我们的是一种发现，发现在我们周边发生但之前并不知晓的事情，这里面就藏有很多有趣的可能性。

徐克指导赵又廷细节到手指动作

我们会找一些存在于中华文化中我们时常接触，但又没有感觉到他们的存在的东西。

比如《从而有效下降地震、飓风、龙卷风和其他大型自然灾害所酿成的损失神都龙王》一直在讲“蛊”。“蛊”就是降头、巫术。我自己的解读，“蛊”是一种很细的细菌，能够影响脑细胞，从而引起身体某些基因的改变，就出现了一些怪现象。比如我拿一根头发做一些巫术的处理，之后那个东西就会受到影响。用现代科技来看，头发是可以得到你的DNA信息的。我们就想到，可以用“蛊”来讲故事，狄仁杰好玩的地方在这里。

另一个打动我的，是狄仁杰对人性的解读。

即使在那个遥远的年代，人性是不变的，是和我们当今生活有联系的。电影不只是破案，影片中的人生经验，都能延伸大家的人生体验。

徐克和马思纯上演朋克“神同步”

另外，还要捕捉历史年代的那种特别气质。唐代给人感觉很时尚，但也和我们今天的思考方、标准不一样，狄仁杰的世界是这样想象这个事情，我们的现实生活中又有哪些和他们相同或者不同的地方。这些都是在创作中蛮有趣的地方。

23张概念图里的故事已经有些剧本都有了，选择拍摄题材时，会倾向选那些让我们惊喜的东西，《四大天王》就是。有没有一个可能，电影里的反派是狄仁杰无法解决的，然后狄仁杰遇上很大的困难，碰到很多钉子，我觉得这些就挺好玩的。

狄仁杰这个类型的电影里有一个很奇怪的特点，你在想这个故事的时候，会形成另一个模式，出现更多可能性。《四大天王》本来是《夺命盛宴》，我们开始创作《夺命盛宴》时，讲的是皇宫里摆了一场博弈的盛宴，发生了案情，要狄仁杰来破。

徐克和刘嘉玲现场“飙戏”

平井坚

想这个盛宴就想出了这次的反派，思考反派会做什么的时候，就延伸成一个故事；这个故事加上解决反派的轨迹，还有破案要怎样才是意想不到，就要想出破案的人物，方法、逻辑等等，这些东西就变成《四大天王》。

到底将来有没有《夺命盛宴》呢？我相信还是有的。因为本来是有一场盛宴，然后带出皇宫里对盛宴的安排，有某种程度上的阴影和惊恐效果。因为这个故事本身已经够了，就把盛宴移开，留下这个故事里的四大天王。

丨人物——四大天王

我们看了很多系列电影，其实我们追求的不是每一部电影里让人想象不到的世界，而是希望看到人物表现出来的魅力。不是每一次都要让观众觉得很陌生，陌生感是不好的。让观众越来越熟悉，越来越喜欢他，才很重要。

探案三人组

所以在创作狄仁杰系列电影中，我们要让观众越来越了解狄仁杰、沙陀忠以及尉迟真金。也许新人物，比如这次的圆测和水月，会给观众带来一种意想不到的惊喜。但我们设计的案情结构，都根据角色与观众的微妙联系里，找出一个可能性构建故事结构。

在我们的认知里，狄仁杰很智慧；尉迟真金在他的武林世界、他的执行力很强；沙陀忠是让人很喜欢但又很普通的人。这三个人加起来，如果再有第四个人，他无比厉害、无比智慧、无比超然的话，对我们原有的人物会造成一个怎样的影响？这是“四大天王”出现的原因。也是我创作最大的兴奋感之一：当你造出一个比所有人都厉害的人物，你的故事该怎么写？

故事发展下去，在我们编剧的时候，发现其实还有一个人物，不舍得让她消失，就是大理寺里唯一的女性角色。

赵又廷饰狄仁杰持亢龙锏眼神坚定

如果你认为这个新加入大理寺的人物也可以当作“四大天王”之一的话，我也不反对。她对大理寺将造成很大的影响，会把大理寺变得很有趣。

对我来讲，“四大天王”是一个精神状态的东西，是当故事里做重要选择的四个人物，变成故事里决定狄仁杰那个时代转变的可能性，这就是“四大天王”的定义。

最好看的人物是不完美的，狄仁杰最可怕的是他可能是最完美的人。我讲过狄仁杰是一个完美的男性，可这是一个很有问题的说法，如果他很完美，就可能很闷了。所以狄仁杰还需要不断训练自己，应付世界的考验。

冯绍峰饰尉迟真金紧握利剑显霸气

我想知道，狄仁杰对他的生命是怎么看的？他是否可以为了一个目的，牺牲自己？还是他怕死？

当时我觉得狄仁杰会怕死，原因很简单，他觉得需要做到一个他想做到的阶段以后，才可以去死，现在死他会觉得不值得。

但他怎样生存下去？这个挑战很大，我觉得要给狄仁杰一种别人没有的恐惧感。没有一个人是没有恐惧感的，这次给狄仁杰的恐惧感，是不想让自己突然间就消失。不是因为痛苦，也不是不舍得，是他自己要做的事情没有完成，这样消失，他不服气。

狄仁杰、尉迟真金面临仕途兄弟两难境地

在一个聪明人的世界里，当有另一个人觉得自己一样聪明的话，自然就会有冲突，这很自然，每个年代里都有，每个阶层里都有。这是一个不变的社会现象。尉迟真金和狄仁杰也是这种关系。

尉迟真金在大理寺见武则天和狄仁杰的时候，是一个很纠结的状态，狄仁杰是他的竞争对手，不能示弱，他其实是夹在权力之间很难做的一个人。表面上要做到可以担当职位的分量和气场，必须要在狄仁杰面前形成强势的感觉，很辛苦。

沙陀投诉他想害死狄仁杰，他其实很内疚，其实也只是受命要执行。他跟狄仁杰讲话的时候，在某种程度上是道歉，对狄仁杰所有的安排他是内疚的，这块就展现他另一个不同的层次。

林更新饰演沙陀忠手持利剑似临大敌

沙陀就是保护狄仁杰，虽然他没什么能力，但他跟狄仁杰的友情，两人间习以为常的信任，是这个人物很重要的元素。狄仁杰知道如果叫沙陀做事，他都会想办法做出来，哪怕能力做不到。

沙陀有很多很有趣的点，因为沙陀很接近我们，他不是狄仁杰世界里面很特殊的人，他是很接近我们的人。常常被人欺负，不服气，要反抗。我觉得在那个世界存在的其他人都不是像沙陀这种普通性格的人物。沙陀就是在厉害的人物中不厉害，我觉得要突出这一点。

《四大天王》里感觉上第四个人应该是水月，她是异人组里面的四个人之一，四个人样子都很特别，水月某种程度上有些现代感，她的性格、背景、武功，她的脆弱、坚强，让她跟其他女人不一样。

马思纯这个妆让她很“崩溃”，对着镜子看了半个月才习惯

跟马思纯的第一次合作还挺好玩的，但她心理压力挺大。作为水月，进入到狄仁杰世界里，她还是比较陌生，要经过一个较为放心过程。

我记得拍《黄飞鸿》第二部，发现每个人，就连临时演员也很清楚知道黄飞鸿的世界是什么样子，唯一不熟悉的人是甄子丹，他是新来的，他会思考，这个故事跟他的关系在哪里？所以拍系列电影，新加入的演员永远是有某种程度上的茫然，不知道加入到这个世界里的感觉对不对。如何让马思纯拍得比较放松一点，是我这个戏里要用功的地方。

武则天我们一直在追求给她一种意想不到的霸气和女皇的感觉，她是历史中最厉害的女人。观众也一直在等待她给出最厉害的东西。

刘嘉玲饰演武则天二圣临朝展现女皇气势

第一部我们讲她做皇帝的事情。我们一直很期待的是，她的宿敌既然是狄仁杰，狄仁杰给她的感觉是一种吸引力？还是厌恶？欣赏？恐惧？可能这些都有。

偏偏在我们的狄仁杰系列里，武则天跟狄仁杰是无法互相排除的，因为狄仁杰主角，那武则天是不是必要人物呢？不一定。所以我们就要给武则天一个很震撼的发展，也许有一天她会拿刀杀人。这样做的话，狄仁杰又怎么看她？怎样去处理她？她有对她自己、对整个大唐安危的影响力，这是武则天让我们感觉到权力可怕的地方。

武则天离不开权力，离不开对狄仁杰的欣赏，这是基本。她的权力要达到什么目标，对狄仁杰的欣赏到什么程度，是利用狄仁杰？还是作为交换和得到的收获？

刘嘉玲饰演武则天为此亲密接触狄大人赵又廷两人各怀心事

《四大天王》里有一段戏是武则天色诱狄仁杰，她用高傲，还是用一种很少女的姿态，还是要在狄仁杰毫无防备的状态下去做这个事情？我好奇的是，她与大臣的关系，色诱一个大臣是什么样子的？这次只不过是个开始，后面武则天和狄仁杰的空间还挺大。

我看在历史里，武则天对狄仁杰是绝对的欣赏，绝对的包容，狄仁杰愿意在她身边帮她。只不过在我们的故事里，狄仁杰跟武则天的对抗性越来越强。到底在什么时候，我们让武则天变成狄仁杰的合伙人，还待创作人员把它提升，我们先把他们的关系恶化到一个程度，再想办法拉回来。

她的服装、造型都是以贵族老大的姿态去把控。其中有一套衣服我觉得很有争议性，是她到大理寺说要接管大理寺的那套，是不是一个可以接受的形象？当时我的感觉是好像有点不大恰当，可是在后来拍摄中我又觉得，就是因为她到大理寺，她已经脱离她本来的样子，是大理寺管理者，所以需要跟过去不太一样。

丨关于符号的想象力

我认为创作有自己的性格和特点，就会出现喜欢它的观众，他们会要继续追随故事的发展。

阮经天饰演圆测将乱石堆成石山

我们这个年代可怕的就是“大家一样”，可怕在于，我们都去归类它属于某种东西。这个年代最好玩的地方是，“不一样”，每个人都可以有自己的性格，每个人都可以选择他喜欢的东西，也许这个是我们一直以来创作的本意。

在拍戏的过程里，我们永远有一个要求是：“我们想好的东西是不是最好的？”题材、拍法是不是可以让观众，也是我们自己作为第二观众觉得满足？

很怕的事情是，有时候我会说“啊，拍完这个戏，好像有点不对，再重拍。”这种情况，演员、制片、剧组大家都会有点恐惧，“到底我做错什么了，是服装做错？道具做错？摄影做错？还是我演的不好？”

水月霸气姿势看沙陀忠洗澡

所以在创作过程中，我们常常会去实验，有时候我也不太肯定，也想问：“好看吗？不好看在哪里？好看在哪里？”

也许我们一刹那觉得不好看，过一阵子就会觉得还行。这是因为在某一个时间段，我们会被某一种思维影响到，当这个思维不在的时候，这个东西就又变成另外一个样子，是很有趣的。

我们在开始谈狄仁杰的时候，就讨论这到底是什么类型的电影，是一个侦探片，还是奇观加侦探片？或者说某种情况下讲人性，还是说会带出我们对历史的回看？其实到最后这些想法好像都加起来了，所以每部电影我们都相信它有一个符号，让观众做好区别，第一部是“通天浮屠”，第二部是“鳌皇”，第三部就是“四大天王”。

刘嘉玲饰演武则天 对丈夫捧脸撒娇

创作《通天帝国》，要想给狄仁杰一个符号，这个符号要在视觉上很强烈。武则天确实做了一尊很大的观音像，高度没有戏里这么高，最后是烧掉了，而且是在皇宫的后面。当时我们想，如果它是一个阴谋的话，这尊观音像是不是可以跟登基连上关系？我们把这个符号放大，让第一部狄仁杰可以给观众很深刻的印象。

我们想第二部第三部的时候也同时会想到一些跟狄仁杰有关的不同案情。最重要的是，在案情里看到的这些奇观，都是真实的，我们在逻辑上就要搞通，开始设计。

第二部的“鳌皇”，从科学上讲是基因变种。其实我们看到世界上的很多现象是可以从基因改造出特别的物种，所以我们就制造一个“鳌皇”。

沙陀忠身穿薄衣站在狄仁杰背后

从《四大天王》的开始，我们希望下一部反派比上一部要更厉害。“四大天王”确定以后，很快会联想到与传说中的“四大天王”是什么关系，我本来想象的是没有直接关系，意图是加多一个人。后来在写剧本的过程里，把大家熟悉的“四大天王”放进去之后，“怒目金刚”就出来了。

“怒目金刚”是发亮的金属做的，很早以前我就想象过这么一个东西，体型没有那么大。我们会思考，如果要做一个金属感的金刚，怎样才能让人想多关注这个东西、让他跟观众产生关系呢？

我们看《哥斯拉》也好，《侏罗纪公园》也好，我们常常会想，这个动物会和我们产生关系吗？他是什么样的动物，跟人是什么关系，是怎么在我们的环境中生存的。怒目金刚也是在这个情况下产生的，所以他的性格基本上可以用“控制”来概括，一出现就要做最厉害的、做主宰，有很多方法让你无法对付他。到最后他是什么呢？他其实是我们心理上的黑暗面，所显现出来的神的形象。

赵又廷林更新并肩作战二人眼神坚定对抗神秘敌人

还有一个是白猿，这个动物本来是老虎，我们很多年前想的是，这个人物出现后，是一个白虎，可后来发现，老虎好像出现过，狮子也出现过，那我们来个白猿，猩猩。可是也不完全是猩猩，是猴族的很特殊的状况，每一个很厉害的人都有一个他的神兽，这个神兽自然就是很有灵性的东西。我们也争论过，这个案件是不是狄仁杰破？是他破的，可是他面对的敌人太厉害，所以第四个人的功能就明显表现出来，他有些能力是超出了大理寺之前所能够面对的难度。

那个白猿其实很幽默，还会捉弄人、开玩笑。至于动物，有灵性的动物是很特别的。“瞻波伽”其实就是反派集团用来做传递他们信息的符号，当这个记号变成攻击性的武器之后，这个东西就是“瞻波伽”。

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