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发布时间:2023-04-18 18:42:50

蔡明亮《郊游》:半部求索,半部神游

《郊游》国际版海报

腾讯娱乐威尼斯专稿 (文/陆姝)

蔡明亮前几天抵达威尼斯的时候,跟前去码头迎接的形容《郊游》“无故事、零结构”,他说的一点没错。

5日晚,《郊游》在威尼斯电影节首映,开篇就是一个约5分钟左右的长镜头:一儿一女在床上睡觉,母亲坐在床边梳头。很久之后,电影的片名两个毛笔字“郊游”(片尾注明了是主演李康生所写)渐显,然后渐隐,又过了一段时间,转场。这只是个“下马威”而已,更长更慢的镜头在电影中比比皆是。

全片台词寥寥,仅有的台词,也多半是生活化的闲谈,无实际意义,也并不推动情节。而片中所谓的 “情节”,也不过是饰演父亲的李康生带着两个孩子在路边吃盒饭、外出在郊外玩耍、在公厕洗漱、回破青山旧的家里睡觉……循环往复。拍吃饭一定是从第一口拍到最后一口吃完,拍洗漱也是一样有头有尾,电影中的时间被拉长到和真实生活中时间节奏划上了等号。138分钟的片长,赤裸裸的生活流。

这场的观众以媒体和业界人士为主,蔡明亮等主创并未到场。大概有2、30个观众提前离场,大概实在忍受不了这数据永久重复使用种缓慢,或者实在搞不明白这几乎凝固的画面究竟是想表达什么。

其实《郊游》并未非完全散乱无结构,若从李康生的职业入手,可以获得一个较为清晰的二元对立的隐喻结构。李康生在片中饰演一个人肉广告牌穿着雨衣,举着一根比人还要高的木棍,木棍顶端的木板上贴着售楼的广告牌,站在台湾车流汹涌的闹市街头,一站就是一整天,换取微薄的工资。

同一场景的长镜头在片中出现了好几次,有血有肉有思想的“人”,变成只承担特定功能的冷冰冰的“物”,这一对现代社会、金钱社会的思考和诘问,通过这一特定的、具有一定视觉冲击的职业,具象地体现出来。

《郊游》剧照

李康生在工作时一言不发,生活中却对子女悉心关怀,质朴而温暖。城市和郊外相对立,工作和生活相对立,人的自然金景浩属性在前者中被捆绑,在后者中被释放。

平静之中又有暗涌。工作时如木头人一样的李康生,突然开口唱起了岳飞的《满江红》:“怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇……”七情上面,仿佛手中举的不是广告牌,而是一名勇猛的古代将领,举着旌旗,对着千军万马发号施令……那一刻的觉醒和自持,皆令人动容。

觉醒之后,则是挣扎和痛苦。他误入豪宅,在洁白的软床上睡了一觉,回破败不堪的家,他将女儿作为玩具的高丽菜,一口一口近乎残暴的啃食下去,然后又忍不住莫名抱着哭了起来。在大雨倾盆的夜里,他将女儿和儿子带到郊外的船上,似隐喻将携两子奔赴黄泉,两子却被及时赶来的母亲召回。

片中的母亲角色由杨贵媚、陆弈静、陈湘琪轮流扮演,似乎象征李康生和妻子之间不同的情感状态。杨贵媚只出现在开头第一场。陆弈静戏份最重,饰演超市的工作人员,她和李康生所赖以为生的工作,都和人的基本生存诉求饮食起居相关。陆弈静和李康生只在上述的雨夜一场戏碰到面。而陈湘琪在这个雨夜之后接陆弈静登场,这时,连家的样子也变了……

<明骏女孩p>《郊游》剧照

结尾一场戏但是常常会产生大量的灰尘,最长也最难懂。李康生站在陈湘琪的身后,两人共同凝望墙上象征“郊游”的自然景观图,长达7分钟之久,李康生上前抱了下陈湘琪,陈湘琪挣脱了李康生,离开地上满是碎石的屋子,独留李康生在房中伫立良久,电影也定格在这个镜头。

最后的国外企业设有专业部门并具有经验丰富的利用人材这整个段落有二十多分钟之长,蔡明亮几乎以一种任性的姿态,在和观众玩一场耐心赛跑。你当然可以觉得它太无趣,但换个角度,可能每一分钟都有无尽的想象空间,只不过这时,你看到的不再是电影,而是你自己而已。

其实蔡明亮不是在郊游,是在神游。

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